大家了。

是床戏，那似乎很难说上一声好。

安安稳稳地走在同一条路上，时间久了以后，所有的作品都「规格化」了，不

的东西，因为一旦碰了，读者会摔书，作品会卖到仆街，老板会要作者回家吃自

较为优质的纸，所以书本变薄。

了一场无尽等待的梦魇。

写作的觉，应该是可以天行空，不受拘束的，但是市场与读者的压力，

也许每个作者心里都有几个不同的人格，所以，当我每个月在写另一作品

之前有读者问我，为什么每次都要在书后解释一大篇，假如读者真的要离

阿里布达全书完结之前应该会登场……应该是吧。

支撑作品的情不会只有一，我想写光明的灿烂，也想写黑暗的邃。如

而呈现这想法的，就是大家所看到的这一集。

依照目前的计划，邪莲会于第五集开始的东海篇登场，星玫的戏份与登场时

想写好一艺术的想法仍然没改变，所以对读者的疑虑，我只能这样回

的「同类」，会觉到很闷，呼不顺。

但是，那漫画每一集的最后几页，都解释并且分析着台湾的生态、市

不摇。对我来说，那几页甚至比前面的漫画

式化啊。

没有能够照读者们的期望来，这或许要说声抱歉吧，包括这一集里主角

间不确定，但肯定东海篇之内没有她，也就是第十集之前都不会登场；至于苓

场，教导有心人如何市场、如何走得久远，如何能在竞争激烈的环境中屹立

其实书本薄，放起来还比较容易，不占空间，只要字数没改变，就是对得起

画如此，写作如是。

后再来回想的觉，或许你会觉得，这样看来还不错。

艺术镜与剧情相互合，彼此能够合无间，这样才是好的作品。如果通篇都

个气势惊人的漫画明星，他画了十本青年球漫画（好像有第十一本吧），在台

但床戏的比例太，一般剧情的展就受到拖延，一般来说，我维持着一本

湾大卖，但最后因为他个人的理由，那十本堆在许多人家中生灰的漫画，成为

作，有什么不妥，只不过发现市场上一堆「同类」作品，或者发现自己成为别人

就这么吧」；而当下笔阿里布达时，我的想法就切换成「为什么这样就不行？

会在不知不觉中形成一规范，然后变成了一限制，让人不敢去碰那条界线里

天啊，写作不是在卖罐啊……

己。

翻看多少作品、多少不同的背景，觉都像一样的故事。

关于这，回答时首先要问，大家心中好的艺术到底是什么样？我认为

我的回答是告诉他，在许多年前（六年级的朋友应该记得），台湾曾经有一

与月樱的发展，大概足够让许多读者气得丢开书不看了，这虽然无奈，但也是

好看……这些公式是什么时候形成的呢？武侠之所以没落，就是因为剧情公

，但是最近的艺术场面越来越少，是否作者改变了初衷？

环顾左右，大家都长着一样的面孔，那厌烦的觉，真是会让人崩溃。

像第二集就是这样的情形。

可是这样发展的结果呢？大家都不能去碰那个红线另一侧的东西，然后都

我是一个很随便的创作者，并不觉得接受读者的意见，或是照读者的喜好写

我就喜这样。」

从南蛮篇开始，就不时有读者期望苓、邪莲、星玫这三个女角再登场。

书有两场床戏的比例，可是有时候如果要赶剧情，那么这个比例就会受到压缩，

果只有单一颜，画是不能成画的，作品亦然；太好的梦，只会让人提早醒来

我在前年就订下的目标，如今付诸实现，我觉得这比什么都重要。

答：每个作者写作的风格与节奏不同，有时候，别单单看一集，连续看五集，然

（一在市场上还颇受肯定的普级作品），我的想法是「嗯，这个意见也不错，

不读者老爷的评语好与不好，很谢大家耐心看到这一集。

前几个礼拜，有读者来信，说阿里布达的开章理想，是写一好的「艺术」

女角一定不能被别的男人碰、男主角一定要天下无敌、男主角不邪恶就不

去，解释得在多也是没用。